首  页
艺术家
山 水
花 鸟
人 物
册页卡纸
对 联
鼻烟壶
画廊资讯
画廊简介
::聊斋画廊
 
—最热文章—
 

 
|   书画资讯   |   |   画廊资讯   |  
|  >>>>
当代绘画收藏喜忧参半

2006-7-10



  古代绘画赝品多,鉴定难,非高手一般不敢介入。近现代绘画名家精品升值空间已不大。所以,今天大多数收藏家、投资家将目光纷纷转向当代绘画。全国有上万名职业画家,当代绘画产销两旺。火爆的市场刺激了画家的“创作力”。有的画家一天能画十几张相同的作品,比画百元大钞还快。许多画家都认为自己的画是最具投资价值的原始股。有的画家公然声称,现在谁买我10万元画,未来就是千万富翁,并且真的就有人囤积了几百张准备日后大发。事情果真如此简单吗?诚然,我们很为画家有今日境况而高兴,但若站在旁观者的角度,从收藏者的立场去冷静思考,掩盖在虚假繁荣下的诸多问题,又不得不实话实说。

  一、名气透析

  名人字画,自古沿袭下来,名在画前,名气大小很大程度上决定着画的价格。所以,多数人收藏字画都是唯名是求。看来名头非同小可,我们有必要对画家的名气成因作谨慎而具体的透析,看看是圈内有名还是社会知名?是否真的名符其实,还是盛名之下其实难副?

  第一种是走上层路线出名。有人千方百计通过高层机构、高层领导关系,或送作收藏或充当国礼标榜自己,走终南捷径。

  第二种是利用名人权威提携成名,此是最老套的。像齐白石那样,给某画家弟子亲订润格,并高价买走两幅画,但名师并非均出高徒。

  第三种是媒体炒作。铺天盖地在各种媒体上大做广告(当然钱是利益共同体出)、办展览、开座谈会,让到会评论家美言几句,名曰学术引路,实质是软广告。频率越高,信者越多。

  第四种是市场炒作。通常是画家同中介机构与画托联手操盘,这就是内行所称的假拍,目的是制造虚假拍卖记录,一夜成名,身价陡升,蒙的是那些不知情者。

  第五种是赋予传奇色彩。画家身份特殊,经历坎坷,传奇色彩赋予其身而名声远播。古有唐寅、徐渭、朱耷,今有凡高、石鲁等人。

  第六种是地位职务使然。我国官本位思想渗透在各个领域,美术界更不例外。一般人总认为美协主席的画肯定比副主席的好,院长比画师画得好,画价随着身份涨,当然也会随着身份跌。

  第七种是曲线成名。有些画家是半路出家,他们在其他领域功成名就,社会知名度高,转业绘画,充分发挥名人效应,求取附加值。这些人是画以名传。

  第八种是慢成名甚至身后成名。有些真才实学的画家,注意力在画画上,往往不注意宣传自己,或不愿意显山露水,怕成名之累。他们往往名以画传,成名较慢,甚至生前无名,身后才名声隆起。

  弄清画家名气由来,有助于藏家循名责实,避免收藏上的盲目性。当然画家也有“全国粮票”与“地方粮票”之分。各地都爱炒本土画家,选择时也应区别对待,理智遴选。

  二、作品考量

  藏画自然要看名气,但更要看作品,看作品内涵。作品质量本身才是决定价值高低的内在因素。业内人士都知道收藏要“真、精、新、奇、稀”,“真新奇稀”一看就懂。何谓“精”?构思精巧技法精到,画面精彩,寓意精妙。一个画家一生的作品中都有绝品、精品、普品、次品之分,精品总是百中挑一。笔者以为,一张画的含金量多少,需要综合考量。首先,学术含量如何,是否原创或开山之作,美术史上有无一席之地。当然有些作品可能有个认识的过程,不过是金子总会发光。其次在技法上含金量有多高,他人是否无法企及,至少功力不逮不能达到。再有就是文史价值。好画自有画眼,即画中最精妙之处,是亮点也是卖点。如果仅仅是功夫深,画得漂亮,还算不上好画,因它易产生审美疲劳。画的最高境界,也同文学作品一样,令人喜不如令人思。它也有神来之笔,像达·芬奇的蒙娜丽莎,算不上美人,但画中透出的那种让人捉摸不定的眼神,常令观者流连忘返、回味无穷。不可一味讲视觉冲击力,吸引眼球仅是表象,更在于吸引人心,有震撼力,绕梁三日而不绝。最后,还要具有中国特色,无论国画还是油画,要凸现本土基因,张扬东方色彩。诚如毕加索所言,真正的艺术在东方,西方藏家看中的也是这一点。令人失望的是,一些画家在用浅薄低俗作品“膨化”社会上的畸形需求。当今大多数山水画、花鸟画程式太滥、太俗,画意一览无遗,不具收藏价值。2006年春拍证明,名家作品流拍也不少。现在藏家渐趋理性,只有名家的精品才舍得举牌。穿衣搭配好用去眼袋眼霜推荐有效丰胸精油治疗灰指甲的特效药补水蚕丝被十大品牌非常好卸妆水哪个好最好的彩妆刷什么牌子好脱毛膏品牌推荐男士洁面乳推荐评价

  当前,国家已启动重大历史题材美术创作工程,花一个亿组织创作100件具有民族史诗性的美术作品。这是一个信号,也是一种昭示。有眼力有财力的收藏家应当抓住机会,瞄准类似题材(包括落选作品)的当代绘画进行收藏。

  三、真伪甄别

  赝品盛行,在中国艺术品市场中已是不争的事实。有人认为当代绘画赝品少,即使有也容易鉴别。相对古画而言,当代绘画鉴定上肯定容易一些,但千万不可大意。现代高科技、流水作业的制假高手的高仿品,常令鉴定专家打眼。其克隆之快,乱真程度之高,已超乎想象。幸好,当代画家绝大多数健在,来历可以查清,可以当面核对。但也有个别艺德差的画家,对自己画得不好的作品,特别是早期较幼稚的作品,为了一己面子和虚荣,采取不承认主义,很伤藏者的心。所以,画家艺德好坏,也是藏家不可不考量的因素。另一方面,藏家也不要被拍卖场上“赝品卖得也不错”的假象所迷惑,这种“非理性抢购”,如果不是别有用心,就是有人要作“冤大头”。

  道高一尺,魔高一丈。为了对付赝品,不少当代画家也是各有防伪绝招,作为收藏者应当知道,即使不了解,收藏时画家也会(也应该)告知。目前画家在自己作品上的防伪技术新招迭出,甚至闻所未闻。如自调特制印泥,不懂秘方者无法仿制;在作品背面某处摁上自己的指纹;在作品不注意处盖上微雕印章;在自己特制水印暗记的宣纸上作画;作品贴上激光防伪标志;个别画家甚至在作品上留下含有自身基因的标志物。

  四、收藏运作

  当代绘画尽管产销两旺,但泡沫式繁荣背后隐含着浮躁,一些原本潜心绘画创作的严肃且纯粹的画家在市场大潮的裹挟下,不可避免地出现了浮躁心态或浮躁之作。一些中介、画商不失时机地制造一波又一波的炒作热浪,使原本高雅的艺术一下子变成了消费品。当画作的优劣判断简化成元/平方尺、成分指数、行情曲线时,金钱就成为衡量一切的短期行为,泡沫现象就不可避免。连靳尚谊、吴冠中都承认画价有些离谱。作为收藏人,更不能不认真思考,精心运作。有人说,现在藏品能收藏5年的就可称收藏家。可见,出没于拍卖市场的多数是投资人或投机者,他们把画当股票炒,“短平快”运作,获利就意味着成功。所以,有人预言某画家作品看涨,就要当心有人要出货了。当然,今天很难再有传统意义上的收藏家,大多数人已是收藏兼投资。有收藏家与大企业联手,眼力财力结合,相互取长补短,利益共享形成互赢。当然也有暴发户不屑于专家意见,视炒画同炒股,一亿多元字画90%是赝品。而懂的人往往囊中羞涩,资金博弈场上常常败北。这真是“张三有钱不懂买,李四懂买又没钱”。

  以笔者拙见,在当代绘画收藏中,首要是通过研究画家,判断其作品是不是“绩优股”,宝要押对。对名画家的作品也要冷静分析,不是见他的作品就收,不要把所有的鸡蛋放在一只篮子里。现在有名未必将来就成大家,现在的精品未必就是明天的经典。最终要靠作品说话。“五百年来一大千”。当代绘画才二三十年,能出那么多大家吗?其次是研究画。先把名款盖上,甭看是谁画的,澄心静气坐下来仔细研究一番,是不是真的精品力作,然后再下决心。如果说房产经营名言是“地段,地段,还是地段”的话,那么收藏艺术品的名言就应该是:精品,精品,还是精品。第三要少而精。财力再大也不可能把所有的好画都买下来。认准一幅好画,集中财力一搏,宁缺毋滥。要知道精品与普品的升值概念完全是两码事。在以平尺论价的今天,“小而精”也是不错的选择。第四做长线。当代实力派画家多为中青年,来日方长,看价位适中及时吸纳,捂上十年八年,精神享受与投资升值,会两全其美。最后,不买活人的画。此言出自香港收藏家张宗宪之口。他说活人的画今天买了他一张,明天他20张又画出来了。死人的买一张则少一张。此话也许是他的经验教训,虽然有点极端,但对藏家和画家均不无警醒作用。当我们对当代绘画还毫无把握时,不妨权作参考。




原作者: 何循真 《收藏界》
来 源: 何循真 《收藏界》
共有2989位读者阅读过此文

  • 上篇文章书画的“鉴定危机” 有题跋的多数不真
  • 下篇文章当代艺术小品画成为收藏新宠

     






  • Copyright:柳泉书画院聊斋画廊 版权所有
    www.lqart.com 鲁ICP备05004314号
    山东省淄博市淄川区鲁泰文化路505号 (体育场对过)
    联系电话: 15314262888 邮编:255100
    联系信箱:lqart@126.com

    更多