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何为收藏家

2007-9-3




去年去年,我曾和吴冠中先生做了一次即席式的对话,谈及当下艺术市场,吴先生颇有感触,甚至觉得
他的画卖了那么高,实则反常,根据我们现在的状况,其实不应该卖得这么高。近些年来,我们拍卖的
行业,好像都是在欣欣向荣,形势一片大好。从赵佶的花鸟手卷到米芾的《研山铭》,特别是今年的陆
俨少的百开册页拍了六千多万,“天价”消息连连不断。这样的一种现象,是不是就预示着我们的书画
收藏行业已经进入了一个新的局面?!
去年不妨一看我们历代大收藏家,像项子京、梁清標、陈介祺、吴云、顾文彬、吴大澂这样的大家,他
们不仅有着深厚的文化背景和经济实力,而且本身是一个非常杰出的学者,经济实力和文化学养的储备
造就了这些大收藏家的形成。
去年就说去年刚去世、旅居美国的王季遷,他是吴湖帆的学生。这些真正的大收藏家,他们是把收藏当
作一生的事业来做的,对于他们来说,每一件藏品都有着一段说不完的因缘深情和遭際。而我们现在的
艺术市场,我们现在活躍在拍卖行里面的大多买家其实非“收藏家”,对于他们来说第一位的是金钱,
是投资,文化是第二位的。只为投资,只为保值,只为升值。当然,经济实力可能对现在这些新兴的企
业家,新兴的暴发户,或者新兴的财团和所谓新贵们来说,是涉及书画收藏行业的优势。那么他们於文
化的战略的眼光是不是就具备了?比如,我刚才讲到的,他是把收藏当作一种投资,像炒股票一样炒作
。据我所知,许多“天价”拍品都存在着私下炒作的嫌疑,以至当下拍卖行业扑朔迷离,让人欢喜让人
忧。当然,既是投资,炒作的手段实际上是也便“正常”了。问题在这种投资并不是一种长远的投资。
所以我们以常看到一件作品刚刚在春拍上拍了一个价位,马上到秋拍又出现在拍卖场上了。说白了就是
在“炒画”。这种急功近利的“商贩”行为显然无益于书画市场的正常化运作。
去年再看,他们的文化准备好了没有呢?显然没有!他们的审美倾向不少很低俗、庸俗,他们满足于这
样的审美倾向,他们选择作品按照这样的审美去选择,以至于今天的拍卖价是不正常的。像黄宾虹的画
,仍还低于陆俨少、低于李可染、低于傅抱石。这本来不正常,因为圈内更多的人知道,黄宾虹在中国
绘画史上的价值,二十世纪第一位这是无可非议的,但是他的价位是不是第一位?!尤其对当代中青年
,当代画家的价位。除了低俗的审美倾向之外,仍然看重他的官位和身份。他们买他的名声,买的是他
的权势。一旦这种权势失去了以后,这些人的作品无疑是“定时炸弹”,甚至变成一堆废纸。既无升值
可能,也没法凸现你的文化品味。对收藏家而言,这显然是危险的。
去年有些收藏家也非常清醒,他们才不会把收藏当代画家当作他们学术的课题,或者是长远的学术课题
。短期的,像炒股票,这也是必然的现象。炒作导致艺术品市场的假相繁荣的表面。为什么他们看中官
位,去炒作他,为什么能炒作得起来?因为现在把艺术品当作官场上和生意场上的高档礼品在传递。这
也是中国特色的艺术品市场。其次,假画和市场不正常的规律、现象,在中国历史也是到了前所未有的
地步。
去年以至于,我们很多著名的鉴定家,权威的鉴定家,在一些一看就“开门见山”的假东西,但不得已
的为金钱所诱而“鉴真”的东西。虽然这些题跋,题的很巧妙,题的很狡猾。但最终他的品格也被一笔
钩消。


(《中国典藏》2005年第二期


原作者: (《中国典藏》2005年第二期
来 源: 不详
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