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哪一时代的小名家作品适合今天收藏

2004-2-20



适合今天收藏的,主要是清代和民国时期的小名头作品。原因何在? 是由于明代以前的和50年代以后的小名头作品均不适合今天的收藏。
  说明代以前的小名头不适合今天收藏,是因为从价格的角度考虑。一般来讲,相比于大、中名头,小名头的作品价格都是比较低廉的,但这种比较,乃是就同时代而论。比如说元代的一位小名头,他在市场上的出品价格明显低于赵孟頫、倪云林等大、中名头的出品,但从今天的整个市场,这“低廉”的价格仍可以达到天价,与清代、民国的大名头并驾齐驱甚至超而过之。例如,台北苏富比曾拍卖南宋谢元的一件《桃花图》卷,谢的名头之小,不见于任何文献记载,成交价高达1500万台币。又如纽约佳士得曾拍卖明代佚名的一件《湖庄清夏图》,成交价5万余美元;而该公司拍卖明代大名头沈周的一件《溪山雪意图》轴,也不过5.7万美元。明代以前的小名头作品,在市场上之所以会有如此“低廉”的天价,原因有二,一是由于时代距今久远,历史文物的价值附加了它们的艺术价值和收藏价值;二是存世作品稀少,且大多已进入博物馆的收藏,自然也就更加“物稀为贵”了。
  说50年代以后的小名头不适合今天的收藏,主要是因为从艺术的和时代的两个角度考虑。尽管从价格的角度,这类作品在市场上不过几百上千元一幅,但是,一、50年代以后,尤其是70年代以来,从事或爱好书画创作的人数之多达到史无前例的狂热,从少年儿童到离退休老人,从街道到工厂,各行各业各阶层,几乎掀起了一股“全民书画”热,而现代传媒的发达,更使“书画家”的名头达到几万几十万之众,撇开溢美标榜之辞不论,即使把这些名头均看作小名头,实在也已大大地“供大于求”,令收藏者无从选择。二、这些小名头,大多是在急功近利的思想动机支配之下从事创作的,因此,其作品真正具有艺术价值的,也就十分稀少,而传媒的误导,又使收藏者难以认识这十分稀少的真有艺术价值之作。三、由于创作时代与收藏时代的同步性,即使选准了这些有价值的稀少名头的作品,也难以凭借历史文物的价值来提升其艺术价值和收藏价值。 平价好用眼霜胶原蛋白价格有效丰胸很好日霜推荐不错增高药排行榜晒后好用眼部滋润推荐瘦腰保湿眼霜推荐男士护肤品哪种好哪种免洗式面膜好
  相比之下,清代和民国的小名头及作品,从数量上看,虽比明代之前为多,但远比1950年之后为少。这些名头的作品,大多不为博物馆所重,所以在市场上有大量存世并不断参予到流通中来。从价格上看,虽比50年代之后者稍贵一些,但远比明代之前者低廉,一般在一千至数千元一件,既不是“物稀为贵”,也不是“物滥为贱”,而是适中的偏低。从质量上看,虽也有粗制滥造之作,但精心从事者毕竟占有较大的比例,不少小名头的作品,甚至艺术价值不低,由此可见这一时期的小名头相对敬业的创作心态,虽不能与大、中名头的惨淡经营相媲美,但同今天的“全民书画”实不可同日而语,因此,收藏他们的作品,也就不失较高的玩赏价值。而从时代上看,在不远的将来,这批作品便可以体现出历史文物的价值,从而进一步提升其艺术收藏的价值,具有较大的升值潜力。
  90年代初开始,中国艺术品市场复兴,传统书画艺术品的收藏,先是集中于近现代的大、中名头,如吴昌硕、任伯年、齐白石、张大干、吴冠中、唐云、程十发等等;约从90年代中期开始,又转向古代的大、中名头,如沈周、八大山人、石涛、“四王”、杨州八怪等等。但购藏这些古今大中名头的作品,一是价格高昂,二是赝品充斥市场,稍有不慎,吃药上当,损失就非常惨重。而购藏小名头的作品,价格低廉,基本上没有赝品,所以逐渐受到少数有识之土的关注。而由于如上所述的原因,在古今各时代的小名头中,毫无疑义,清代和民国时期的作品,是最适合今天收藏、投资和玩赏的对象。 </P><P>摘自 《鉴识小名家》 -徐建融著</P><P>



原作者: 不详
来 源: 不详
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