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金农的艺术及市场行情与鉴藏

2005-5-22


清代雍、乾时期“扬州八怪”一派的书画家中,金农是最具个性的一位,其书画作品也最具时代风格特征。

  金农(1687——1763或1764)字寿门,又字司农、吉金,号冬心先生、稽留山民、曲江外史等,浙江仁和(今杭州)人。早年读书于何焯家,并与“浙派”印风开创人、“西冷八家”之首丁敬等交往甚密。乾隆元年(公元1736年)荐举博学鸿词科,入京末就,返乡后即赴扬州、鬻书画自给。他博学多才,除书画艺术成就卓绝外,亦工诗词、擅篆刻、精鉴古。他一生经历坎坷,由贫穷至大富贵,后又千金散尽,居三祝庵、西方寺,最后衰老穷困而终。

  金农虽以画著称,其实学画较晚,五十岁以后才开始作画。此前他“过日子”主要是靠卖字的收入维持,并且生活得很好,这在书画家云集、强手如林的扬州,若不是他书法水平高、市场行情好,是很难做到的。其书法品类繁多,风格变异极大,这在众多中国古代书法家中,实属罕见。他流传下来的书法作品主要有隶书、行草、漆书、写经体楷书、楷隶五大类。隶书是其五十岁以前主要书体,取法《西岳华山庙》和其他汉碑,用笔沉稳丰厚。他曾在《鲁中杂诗》中写到:“会稽内史负俗姿,字学荒疏笑骋驰。耻向书家作奴婢,华山片石是吾师。”其行草书是从汉碑隶化而来,故笔势多隶书意味,外拙内秀,如老树著花,姿媚横生,开创碑体行草书之先河。此种书体主要用于诗稿、文稿、题跋及画作落款等。金农书法最大成就是创作了惊世骇俗的“漆书”。这种横粗竖细,有如漆刷书写的字体是他从隶书和《天发神谶碑》、《国山碑》、《谷朗碑》蜕化并借鉴古代飞白书的特点而创的。近年来有研究者提出,其漆书形成与《天发神谶碑》等碑无关,理由是“金农一生从未写过篆书作品”,此种论断实为大谬。金农生活在碑学大兴之初,不可能不涉足篆书,况且在其“漆书”作品中,有些字的结体依稀能见《天发神谶碑》等碑的痕迹,笔者坚持认为金农并不是一生从未写过篆书,只是没有其篆书作品流传下来罢了。金农的写经体楷书主要取法古代佛教写经体,无论是稚拙还虽精巧,皆带有浓厚的佛门审美倾向。楷隶,顾名思义既像楷书又像隶书,与其已形成固定面貌的隶书不同,故称之为楷隶。这种书体,最大特点是横竖笔画粗细划一,写得十分工整,犹如活字排版印刷之作,同一作品中重复的字,常常是一模一样,如同今日的美术字,然而其高明之处是,这种“美术字”经他手写出不觉呆板,反而极有艺术性。左旋肉碱用什么洗脸最好beauty products reviews洗面主机论坛很好去细纹眼霜排行榜去角质去眼袋眼霜推荐评价减肥洁面品什么牌子好保湿面霜排行榜好用塑身产品推荐

  金农虽作画较晚,然而其画技精品高。他于花鸟、山水、佛像、鞍马等皆擅。花鸟画中,尤擅写墨梅,以书入画,凝重浑厚,墨色清淡秀润,圈花紧密,如珠似玉,给人一种纯雅脱俗之美。他曾作题诗云:“砚中生冰墨半干,画梅须画晚来寒,树无丑态香沾袖,不爱花人莫与看。”抒发了清高脱俗的情怀。其山水设色清雅,笔墨简括,布置幽奇。于人物画,他喜画佛像,偶写肖像,用笔如写梅,枯涩稚拙,线条并不追求圆润流畅,给人一种天真疏淡的意趣。其画马笔墨沉着,神彩生动,自谓得于曹霸、韩幹。

  金农在世时书画作品行情就很好,据“扬州八怪”中最有名的郑板桥于乾隆十二年(公元1747年)在其《扬州杂记卷》中记载,他本人和金农、高凤翰等画家每年卖字画皆获千金,这样的收入是当时京官“一品大员”年俸的三倍(当然,官员的收入不仅仅是靠俸禄)。据传金家曾养有童仆六人,甚至一度还养过一个小戏班子,而且金农本人喜欢玩古董、藏碑帖等,这些开销主要靠卖画钱来支付。

  金农的作品存世量很大,历经两个多世纪流传,现在民间市场依然能见到他的书画真迹。20世纪90年代初至今,他的作品是海内外拍卖场上常见的拍品,据不完全统计,约有二百多件书画作品成交。大部分作品成交价在几十万元徘徊,其中有三件作品超过百万元。2002年上海朵云秋拍,其隶书《宋人笔记》立轴,成交价为101万元;2003年上海敬华春拍,其《墨竹图》立轴,成交价为198万元;2004年佳士得春拍,其《十六罗汉》册,成交价为163.2万港元。目前他的作品书画价格相差不大,绘画中梅花、佛像、骏马较高,书法中隶书最高,漆书次之。金农在世时,就有伪作出现,主要是他的弟子罗聘、项均和童子陈彭代笔的画作,由于落款是他自己亲笔所写,印章也是真的,而且罗聘又是“扬州八怪”之一,艺术水平很高,故这类被他本人认可的代笔之作,后人很难鉴定,一般把它视作真迹。由于金农的作品价格昂贵,行情历来都很好,故市场上流传很多后人仿造的赝品,买家在购买他的作品时须仔细鉴别,谨慎从事。



原作者: 夏锄 雅昌艺术网
来 源: 夏锄 雅昌艺术网
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