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赵之谦篆刻艺术

2005-6-8





  赵之谦(1829-1884),字撝叔、益甫,号悲盦、无闷、冷君、憨寮,浙江会稽(今绍兴)人。清咸丰年间举人,曾做过江西鄱阳、奉新、南城等县知县。他在晚清艺坛上,是一位诗,书,画,印,堪称四绝的多面手,一位极具革新精神的闯将。

  他的篆刻开始学浙派,后来又学邓石如一派,由于写得一手好篆书,又擅长绘画,在北京又致力于文字训诂和金石书画考证,所见极广,篆刻突飞猛进,创造了自己的风格。

  他在我国篆刻艺术发展史上,贡献很大,一是开辟了新的摹汉印道路。以汉印作为学习目标,是明清以来篆刻家所走的道路。但是,很多作品一味追求汉印的斑驳以及文字的花俏,而失之于怪诞和丑恶。赵之谦在总结前人的经验和教训的基础上,悟出了“汉印之妙,不在斑驳,而在于浑厚”的道理,从而开创了他独特的自我风格。他在“浑厚”二字上下功夫,不求“斑驳”,而取光洁,突出个性,这种创作理念深刻影响了后世的一批篆刻家,如晚清另一位篆刻大师——黄牧甫就对赵之谦甚为服膺,他利用光洁的冲刀效果来表现一种高古的姿态,从而开创了著名的“黟山派”。




  赵之谦的贡献之二,就是拓展了印章文字的广阔前景,他对众多文字形式入印的尝试是前无古人的,堪称“印外求印”的典范与集大成者。仅印章中使用的文字就有泉币、碑刻、诏版等数十种之多。在“印外求印”的过程中,赵之谦绝不只是拿来套用,而是在再现其固有形态的同时,将其神髓有机地融汇到具体的作品之中。可以说,赵之谦的篆刻创作模式以及他“求古于拙、拙而不野”的篆刻,打破了先前浙、皖两派二分印坛的局面,使近现代篆刻走上了一条充满生机的全新道路。三是大胆探索印文边栏的变化。元代印论家吾丘衍在《三十五举》中提到:“白文印,必逼于边,不可有空,空便不古。”这条经验的总结几乎成了之后篆刻家创作的一个定律。赵之谦反其道行之,他在有些白文印的四周留出出较宽的地位,在印文方面则增加并笔,以增斑驳之味,由此突出了朱白对比,又是一种风味;朱文印的边栏或破或曲,或一边无栏,形式不一。 左旋肉碱有用吗eye shadow reviews瘦腰眼线膏排行榜薰衣草精油去疤痕品牌保湿眼霜推荐好用好用眼部滋润推荐薰衣草精油品牌保湿面膜哪种好明星是如何减肥的

  赵之谦的边款艺术也是极其丰富的。历史上,印章的边款在早期常用双刀反复刻成,后来开始用单刀刻就,但是形式比较单一,多为楷书,且是阴文。赵之谦的边款,有他风格独特的魏楷,还有行书、篆书等多种形式。尤其值得一提的是他的阳文边款,或是工稳的魏碑,或是古朴的造像,大大扩展了印章边款的表现空间,使得边款不再仅仅是作者署名,也成为独特的印面装饰。



  赵之谦对近现代篆刻家的启迪作用是巨大的。如黄士陵、齐白石等均受其影响。除此以外,走赵之谦较为成熟的清雅古秀印风的著名篆刻家有赵时纲(1874--1945)、王福厂(1880--1960)、陈巨来(1904--1984)等,他们的篆刻,或取赵之谦的静穆稳俊而自出机杼,或清秀而见骨力,或富贵而有高韵,不一而足。



原作者: 央视国际
来 源: 不详
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