首  页
艺术家
山 水
花 鸟
人 物
册页卡纸
对 联
鼻烟壶
画廊资讯
画廊简介
于志学创造冰雪山水新境界 ::聊斋画廊
 
—最热文章—
 
1. 浅谈中青年画家作品的收藏与投资 [14322]
2. 等级与作品价格的关系 [10280]
3. 收藏书画--眼力就是金钱 [6499]
4. [行情]中国书画强势走高 [5187]
5. 收 藏 的 十 个 动 机 [4536]
6. 谁对书画作品拥有鉴定权 [4466]
7. 拍卖与当代中国艺术品市场 [4123]

 
|   书画资讯   |   |   画廊资讯   |  
|  书画资讯>>书画博览>>于志学创造冰雪山水新境界
于志学创造冰雪山水新境界

2005-12-30



  在中国当代山水画界,于志学的冰雪山水是独树一帜的。卓然不群的画面,独立特行的语言,孤寂壮美的境界传达出这样一种信息:当代中国画的变革正以新画种、新语言、新境界的方式进行着突破。经过近40年的探索、实验和积累,于志学终于在传统山水画的基础上,创造出了既有传统笔墨底蕴,又具有时代审美特征的新山水画样式,他也由此成为开宗立派式的代表性画家。
变革图新,从传统中突围,重建中国画的时代品格,是20世纪赋予中国画的伟大主题,也是数代画家不变的理想。纵观百年中国画的变革,似可分为这样几个基本路线:以林凤眠为首的“中西融合”派力图将传统笔墨与西方现代艺术融为一个样式;徐悲鸿则引入写实主义以激活中国画的社会功能;此二派之外便是在传统中求变的流派,其宗旨是赋予笔墨、题材、结构以时代特征,代表人物有黄宾虹、张大千、潘天寿诸家。于志学的冰雪山水画问世后,使我们看到了上述三种路径之外的新的方式――以独特性的技术、语言和独有的题材,创造出既非传统、又非现代派的全新的中国画样式及境界。这种创造,既不是一味地在传统中求变,也不是简单地调和中西,而是在两者之外重立圭臬,以开宗立派的方式从传统和现代艺术中突围而出。把于志学的冰雪山水实验放到百年中国画变革的历史中去看,是具有启示性价值的。
于志学的冰雪山水可谓发源于心灵的本真,升华于创造的理性。他生长于北国,冰雪是他全部灵感的来源。为了寻觅北国冰雪的荒野之美,聆听北国山水的天籁之音,于志学的足迹几乎遍布了白山黑水。杳古不变的雪原,沉睡如镜的天池,孤寂苍茫的皓月,偶尔掠过森林的飞鸟,都使他在领略大自然奇迹的同时,也体验到了历史蛰伏于其中的沉重的心律。他不禁发问:这比人类历史更为久远的博大景象,为何没成为中国山水画的主体呢?为何不能以此而开创出新的山水画派呢?也许正是在对北国自然的体悟中,于志学产生了创造冰雪山水的最本原的冲动。
创造冰雪山水画首要的问题是技术和语言,这是开创新画派的关键和要旨所在。在近40年的时间内,于志学一刻不停地进行着他的实验。在实践中他发现,表现北国冰雪的奇荒大景,必须在黑白关系中提取出“白”的质感和审美特性,而这一点正是无例可依,无法可循,无技可鉴的。古代山水画表现雪景,大都靠“留白法”。这种技法的表现力有限,描绘北国冰雪,力有不逮。在反复的实验中,于志学终于创造出了理想的技法:在明矾水中渗入少量水墨,按冰雪的结构运笔,在重墨的衬托下,既自由地描绘出冰雪的透明质感和神韵,又不失传统笔墨所要求的“笔踪”。以此为基础,一个新的山水画派终于浮出水面。对中国画的变革而言,这是一个重大的突破,其意义并不仅仅在于于志学创造了新的山水画样式,更在于他指示出了中国画变革的多种可能性。
冰雪山水画不仅带来新的语言样式,而且还带来了传统山水所没有的全新境界。如果用一个词汇来概括冰雪山水至境的话,那么,我以为这个词就是孤寂。孤是傲然不群,自在自为;寂是天地默然,万籁俱寂。其他境界如雄浑、朴茂、博大、纯净无不在孤寂中峥嵘凸显。唯如此,才能表现出北国冰雪伟大的生命意识。
近期,于志学已将他体悟多年的冰雪山水画论汇辑成册,其中多为发自肺腑的平实之论,从中可以看出于志学是一个储养丰颐的艺术家。以他的修养和实验精神,其艺术将会获得更广阔的发展空间。

于志学创造冰雪山水新境界

 


作者:张晓凌
发布日期:2005-7-13 16:29:14 淘宝网女装冬装新款什么美白产品比较好减肥产品排行榜防晒薰衣草精油排行榜瘦脸玫瑰精油品牌祛斑美白什么牌子好眼膜去角质的产品哪个好韩国面膜排行榜减肥吃什么食物好
  在中国当代山水画界,于志学的冰雪山水是独树一帜的。卓然不群的画面,独立特行的语言,孤寂壮美的境界传达出这样一种信息:当代中国画的变革正以新画种、新语言、新境界的方式进行着突破。经过近40年的探索、实验和积累,于志学终于在传统山水画的基础上,创造出了既有传统笔墨底蕴,又具有时代审美特征的新山水画样式,他也由此成为开宗立派式的代表性画家。
变革图新,从传统中突围,重建中国画的时代品格,是20世纪赋予中国画的伟大主题,也是数代画家不变的理想。纵观百年中国画的变革,似可分为这样几个基本路线:以林凤眠为首的“中西融合”派力图将传统笔墨与西方现代艺术融为一个样式;徐悲鸿则引入写实主义以激活中国画的社会功能;此二派之外便是在传统中求变的流派,其宗旨是赋予笔墨、题材、结构以时代特征,代表人物有黄宾虹、张大千、潘天寿诸家。于志学的冰雪山水画问世后,使我们看到了上述三种路径之外的新的方式――以独特性的技术、语言和独有的题材,创造出既非传统、又非现代派的全新的中国画样式及境界。这种创造,既不是一味地在传统中求变,也不是简单地调和中西,而是在两者之外重立圭臬,以开宗立派的方式从传统和现代艺术中突围而出。把于志学的冰雪山水实验放到百年中国画变革的历史中去看,是具有启示性价值的。
于志学的冰雪山水可谓发源于心灵的本真,升华于创造的理性。他生长于北国,冰雪是他全部灵感的来源。为了寻觅北国冰雪的荒野之美,聆听北国山水的天籁之音,于志学的足迹几乎遍布了白山黑水。杳古不变的雪原,沉睡如镜的天池,孤寂苍茫的皓月,偶尔掠过森林的飞鸟,都使他在领略大自然奇迹的同时,也体验到了历史蛰伏于其中的沉重的心律。他不禁发问:这比人类历史更为久远的博大景象,为何没成为中国山水画的主体呢?为何不能以此而开创出新的山水画派呢?也许正是在对北国自然的体悟中,于志学产生了创造冰雪山水的最本原的冲动。
创造冰雪山水画首要的问题是技术和语言,这是开创新画派的关键和要旨所在。在近40年的时间内,于志学一刻不停地进行着他的实验。在实践中他发现,表现北国冰雪的奇荒大景,必须在黑白关系中提取出“白”的质感和审美特性,而这一点正是无例可依,无法可循,无技可鉴的。古代山水画表现雪景,大都靠“留白法”。这种技法的表现力有限,描绘北国冰雪,力有不逮。在反复的实验中,于志学终于创造出了理想的技法:在明矾水中渗入少量水墨,按冰雪的结构运笔,在重墨的衬托下,既自由地描绘出冰雪的透明质感和神韵,又不失传统笔墨所要求的“笔踪”。以此为基础,一个新的山水画派终于浮出水面。对中国画的变革而言,这是一个重大的突破,其意义并不仅仅在于于志学创造了新的山水画样式,更在于他指示出了中国画变革的多种可能性。
冰雪山水画不仅带来新的语言样式,而且还带来了传统山水所没有的全新境界。如果用一个词汇来概括冰雪山水至境的话,那么,我以为这个词就是孤寂。孤是傲然不群,自在自为;寂是天地默然,万籁俱寂。其他境界如雄浑、朴茂、博大、纯净无不在孤寂中峥嵘凸显。唯如此,才能表现出北国冰雪伟大的生命意识。
近期,于志学已将他体悟多年的冰雪山水画论汇辑成册,其中多为发自肺腑的平实之论,从中可以看出于志学是一个储养丰颐的艺术家。以他的修养和实验精神,其艺术将会获得更广阔的发展空间。

张晓凌,中国艺术研究院美术研究所副所长、博士生导师







原作者: 作者:张晓凌
来 源: 不详
共有4057位读者阅读过此文

  • 上篇文章收藏贵在专而精
  • 下篇文章投资中国画的诀窍

     






  • Copyright:柳泉书画院聊斋画廊 版权所有
    www.lqart.com 鲁ICP备05004314号
    山东省淄博市淄川区鲁泰文化路505号 (体育场对过)
    联系电话: 15314262888 邮编:255100
    联系信箱:lqart@126.com

    更多