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外師造化 中得心源

2006-1-31


外師造化 中得心源
──台灣畫家劉國松訪談錄

劉國松,四十年以來一直居于台灣畫壇先鋒地位的畫家、教授,台灣文化界赴大陸交流訪問第一人。今年是他的七十大壽。相交滿天下的劉國松選擇自五月十九日起在北京、上海、廣州舉辦“宇宙心印﹒七十回顧展”給自己慶壽,展出作品七十幅。雖然劉國松在世界各地舉辦過八十多次個展,但這次的展覽對于他自己和觀眾都更具意義。近日,本報記者在台中市劉國松先生的寓所訪問了他。

宇宙心印

記者(簡稱記):劉老師,這次將在大陸舉辦的展覽是您總結性的一次展覽,用“宇宙心印”命名有什么特別的含義?

劉國松(簡稱劉):這四個字來自我們古人說的“外師造化,中得心源”,藝朮的靈感從造化中來,造化是生活,是宇宙,我們的內心感受它,再把自己的感受通過繪畫表達出來。但我們的生活在變化,感受也在變化,畫就要變化。歷史上的大畫家都有自己的發明,可惜元朝以后中國畫停滯了,明清時期的文人畫已經淪為士大夫們休閑的東西,將中國畫帶入了死胡同。

記:所以早在上個世紀五十年代您就開始鼓動中國畫的革命,著書立說并不斷實踐。

劉:對。我們現在已經沒有古代文人那樣的環境了,不能總是用他們的手法表現他們的宇宙觀。所以一九六九年美國阿波羅太空船登陸月球并將照片傳送回地面時,我便大膽用中國水墨加現代的紙貼手法來表現這一震撼世界的事件,表達我內心對宇宙運轉和時間流逝的感慨。我用了几年時間畫這個題材,被命名為宇宙系列。

劉國松紙

記:宇宙系列令您在世界范圍的中國畫壇引人注目,為什么后來再也不畫“宇宙畫”了?

劉:藝朮家好比是科學家,要不斷地在自己的實驗室試驗、創造新的東西。不能只會臨摹,古人怎么畫就怎么畫,也不能用門派或名利引導創作。那樣就只能是一個小助手,不是藝朮家。比如中國畫里的皴法已經用了上千年了,表現盡了,要不斷實驗新的技法。

記:您的技法實驗有哪些成就?

劉:比如我發明的中國水墨畫的拓墨法和漬墨法,令中國畫里出現了白線條,而且大大丰富了水的表現形式。剛才你們非常欣賞的那幅我畫九寨溝的《漾》,那種漣漪的感覺是傳統技法表現不出來的。

記:除了題材和表現外,您連中國畫的材料都一并實行了革命,比如在中國畫用的宣紙中多了一個另類───劉國松紙。有人擔心太多的革命會令中國畫失去自身的特性。左旋肉碱瘦腿霜哪个品牌好护肤360度旋转拖把非常好中医治疗脱发补水男士护唇什么牌子好去痘印防晒霜哪个好抗衰老护肤品排行榜提臀瘦腿方法哪种好

劉:我是中國人,在中國儒家傳統而不是西方耶穌信仰的背景下長大,說中文,用中文思考,我表達的肯定是一個中國人的立場和視角。此外,任何的革命都有濃厚的傳統根源,比如我“革中鋒的命”,但決不會用油畫的方頭筆。我的拓墨法和漬墨法就來自古人提出的“虫食紋”和“屋漏紋”的啟發。我也擔心中國畫的命運,對于崇拜西方和西方藝朮的年輕人我有一句忠告:模仿新的不能代替模仿舊的,抄襲西方的不能代替抄襲中國的。不要跟著西方人給中國藝朮設定的樣板走,中國人要靠自己,無論是什么領域。

訪問大陸第一人

記:您在大陸被人熟知,除了您的中國畫革命外,還因為您是一九四九年兩岸隔絕后台灣文化界訪問大陸第一人。聽說您因此十年不能回到台灣,您方便談談此事嗎?

劉:那本來是一件挺自然的事情。我在美國的時候,認識了也在美國訪問、創作的大陸文化界朋友,比如艾青、王蒙,還有畫界同行,我們有很多共同話題,成了好朋友。一九八一年大陸成立中國藝朮研究院,我的朋友們邀請我參加成立大會,當時我在香港中文大學工作,校方也支持我去。

記:從此您開始了與大陸畫界的交流?

劉:對。我一九八三年應邀到北京中國美朮館開個人畫展,我和大陸的朋友說希望畫展在春節的時候開幕,這么多年了我想回去過個春節。原計划只在北京展出,結果廣東、湖北、黑龍江都來請,這個畫展一直辦到了烏魯木齊,走了十八個城市。除了展覽外,我還演講,介紹西方二十世紀現代藝朮、台灣現代藝朮發展近況、現代水墨的新技法等。

記:大陸同行理解您的思想與追求嗎?

劉:我在大陸得到了很多同行的回應與理解。在北京第一場演講后,吳冠中就上來握著我的手說:“我們的心是相通的”。因為大陸的藝朮家們也一直為中國畫的出路而困惑,在做努力。

記:您很快又要看到大陸的同行及喜愛您作品的大陸觀眾了,在此祝您壽比南山,祝您這次不同尋常的畫展圓滿成功!

后記:因為劉國松的爽朗、率真和對人生、藝朮以及自己民族的摯愛,在台中市采訪劉國松是一件愉快的事情。只是告別劉老師以后,我們才偶爾從其他方面得知,劉老師在接受我們采訪前還曾接到有關部門的詢問電話。雖然這似乎并沒有影響劉老師談文說藝的興致,但畢竟為這次愉快的采訪抹上了一層不和諧的陰影。

(人民網台中四月十三日電)



原作者: 記者 陳曉星 王連偉
来 源: 人民網記采訪
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