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近现代书画辨伪简析

2006-3-11



  书画作伪,由来已久,早在晋魏时代就已出现。以后,作伪之风越演越烈,如从宋代算起,书画史上就曾出现过3次作伪高潮。到了20世纪八九十年代,随着国民经济的迅速发展,艺术市场的开放,沉寂了半个世纪的书画作伪之风,又死灰复燃。其作伪手段之狡猾,作伪地区之广,伪品之多,令人咋舌。

  近现代书画作伪可概括为两部分:其一,近代部分,主要作赵之谦、虚谷、任颐、吴昌硕、吴湖帆、任熊、江寒汀、王一亭、蒲华、吴石仙、吴徵、高剑父、陈树人等人的伪作,其中又以吴昌硕、王一亭的最多。其二,现代部分,主要作齐白石、溥心畬、徐悲鸿、张大千、傅抱石、潘天寿、李可染、李苦禅、黄宾虹、陈衡恪、陈半丁、刘海粟、钱松嵒、吴作人、于非闇、谢稚柳、王雪涛、黄胄、亚明、程十发、肖俊贤、石鲁、冯超然、黎雄才、何香凝、刘继卣、刘奎龄等人的伪作。书法主要作启功、刘炳森、郑孝胥、康有为、于右任、林散之、郭沫若、沈鹏、舒同、赵之谦、吴昌硕等人之伪。此外,一些对路、好销的小名头书画,其赝品也不少。

  近现代书画作伪,不仅伪品多,而且具有地区性。例如,京津地区,主要伪齐白石、溥心畬、张大千(早年)、徐悲鸿、王雪涛、于非闇、吴作人、黄胄、陈少梅、田世光、颜伯龙、刘继卣、刘奎龄、范曾、刘凌沧、郭沫若、启功、刘炳森、林散之等人之作。上海地区,主要伪虚谷、赵之谦、任颐、吴昌硕、吴湖帆、程十发、唐云等人之作。南京地区,主要伪傅抱石、陆俨少、亚明、潘天寿、钱松喦、陈大羽、黄宾虹等人之作。山东地区,主要伪刘石庵、李可染、刘大为、林散之等人之作。广州、香港和台湾,主要伪高奇峰、陈树人、关山月、张大千、溥心畬、傅抱石、黎雄才等人之作。西安地区,主要伪鲁民、赵云壑、张大千(壁画)、何海霞等人之作。苏杭地区,主要伪陆俨少、黄宾虹、傅抱石、钱松嵒、潘天寿、吴昌硕等人之作。此外,武汉、重庆、合肥、沈阳也不乏作伪者。

  近现代书画作伪,除继续采用伪古画的临、摹、仿、造、代的方法外,又利用了新技术和新手段,概括起来,主要有6种:

  其一,电脑复制(包括用电脑重新拼凑、排列)和电子扫描。这种方法,又名克隆复制,其优点是与真迹如出一辙。其弱点是有形无神,在作品的神韵上与真迹相距甚远。 左旋肉碱副作用丰胸精油评价什么好排行榜洗面乳洁面乳洁面霜排行榜红血丝日霜排行榜瘦身霜私处护理什么牌子好效果好的平价好用面膜品牌推荐怎样可以减肥不反弹什么时候减肥效果最好

  其二,照相复制。将真迹按原样大小拍成照片,然后用新科技进行复印、作旧。这类伪作百分之百与原件相同。但仔细观察,会发现它有照片的余光,用手摸则无真迹的手感。

  其三,幻灯投影。即先把真迹照成幻灯片,然后投放到纸上进行临摹。

  其四,利用物理、化学的研究成果,对纸、绢进行作旧处理,尤其是古器物、古字画进行处理后,古色古香之感溢于赝作,以欺骗收藏爱好者。

  其五,仿造国家元首、书画家亲朋好友的题跋或著名收藏家的印章,声称“家属提供”或“某某书籍著录过”,以博取买家的信任,来骗取钱财。

  其六,改头换位,移花接木。即以真迹作样本,将一件作品中的人物、走兽或景物移走、删改,改换或嫁接成其它内容,这样一件新作便出笼了。

  此外,完全不以真变迹为粉本,凭空臆造,无中生有,也是当前普遍采用的一种作伪手段。

  作伪手段五花八门,但魔高一尺,道高一丈,鉴定家自有辨伪之法。

  其一,对比分析法。鉴定者脑海中要有真迹的样板,一见到伪作,就可从题材内容、笔法特点、构图、师承诸多方面与真迹进行比较。

  其二,观气。凡是一些著名书画家,如赵之谦、吴昌硕、齐白石、张大千等,他们的作品都有一股“大气”,也就是顾恺之说的“气韵”,溢于画面,而伪作则多数是运笔呆板粗俗、匠气十足,无“大气”可言。

  其三,细察书画中的款题和所钤的印章。书画作品中的款题和钤印,是表示此图为己作的凭证。款题又是假手下功夫最多,又最难突破的一关。其伪作常会出现运笔呆板、软弱、失真、水平低下等弊端,从而为辨别该书画的真伪提供佐证。至于作品中钤的书画家本人的印章真伪鉴定,只要仔细核对,不难找出破绽。一般来说,真印的篆文大都自然、流畅、清晰,印色鲜艳而不火,而翻刻的印章,其篆字的笔法软弱呆板,印色火气,印框稍大,或某些笔划不对,或故作残以充真,有缝可击。

  总之,书画鉴定是一门比较难的学问,鉴定者除要掌握上述原则外,还要多看实物,这样才能处于不败之地。




原作者: 潘深亮 中国艺术报
来 源: 不详
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